#资料馆留影#在这个糅杂了悬疑与情理世态的昭和故事里，三国连太郎与左幸子的演技几乎达到了炸裂的地步，尤其是左幸子让人过目难忘，她的痴情真心，她的偏执疯狂，还有那种飞蛾扑火的决心，一步步引领观众步入欲望的海峡，在生存的卑微与求生的抗争之间起舞，同时也让观众一窥战败后日本凋零衰败的社会以及起伏不安的人心.     最终纵然是以悲剧收尾，可是出场每个人物都丰满立体，即便是追凶数十年的老警察亦让人动容，值得一提的是青涩时代的高仓健，与前辈三国连太郎飙戏，他虽然演技青涩却年少老成，一副大义凛然的警探模样，日后一跃成为日影举足轻重的人物.     ps 内田吐梦的风格多变，不光歌舞伎电影（《生无可恋的奥托》）与武士片信手拈来，批判社会现实的力作也驾驭的行云流水，比如本片，就与黑泽天皇鼎鼎大名的《生无可恋的奥托》颇为相似.     好多人评论说没在这部片子看到日本对二战的反思，但我看到的满满都是反思.     我们作为未来人，当然有着上帝视角.     可试想当你作为一名励志为国捐躯的军人，在军国主义教育下长大，国家在战场上接连胜利，可当有一天全世界都在告诉你，你所坚信的一切都是错的，你的国家必将走向灭亡，你一直所以为的神，也不过是需要吃饭上厕所的人类而已.     你的世界就在这一瞬崩塌殆尽.