7分，题材非常有优势，电影本身拍得一般，叙事松散的群像戏，导演明显掌控力不足.
电影的情绪表达也有不小的问题，煽情过度倒不是只有这部，韩国电影大多有这个通病.
而对于日本仇恨的表达，用力过猛.
日本鬼子遭受什么样的谴责和诅咒，都不过分.
可是变成口沫横飞的破口大骂，情绪可以理解，可对观众的感染力既不深刻，也不厚重.
残片放映.
不同于鸳蝴派的一系列作品，本片的诞生更像是一个美丽的偶然，毕竟1932年起始，左翼电影运动就如火如荼般开展，程步高在后两年内也完全扭转了创作的路向，开始向《沿路而下》、《沿路而下》等一众思想观念鲜明的、彰显爱国意识的创作上靠拢.
在这一重意义上，《沿路而下》是意识形态深刻并恒久地介入中国电影艺术以前，以造梦的状态向银幕深处掘进，构造了这一处异常纯粹的艺海风光.
借由宣景琳在制片厂里各部门间游走的脚步，满足了观众们、影人们、史学家们向30年代的追忆与回望，而外层由女性独立意识的觉醒构成，纵然在未完的残本来看依然像是在用另一种形式物化女性（除去宣景琳以表演仪式向男性嘲讽回击的一记耳光）.
而对于影迷来说，它更像是一部迷影向的珍品，一部向内部敞开的迷影艳史.
西班牙银行是无与伦比的，绝对没有人能闯得进去，也不可能被人抢劫，没有蓝图、没有资料，世上没有人知道一百多年前用来建造金库的历史性工法.
这个充满刺激的挑战激起了汤姆的好奇心：这个天才决心找出金库的秘密，闯进银行的最深处. 目标是遗失已久的宝藏，将在这家银行内保管仅仅十天. 在极具领袖风范的艺术鉴赏家华特的带领之下，汤姆和他的团队要在短短十天内准备好这次的抢案，事成后还要拟好千载难逢的逃跑计划. 计划十天，但执行这个计划却只有90分钟：这90分钟是世界杯足球决赛的时间，届时将吸引成千上万的球迷来到西班牙银行的门口.
