《解放黑奴》姊妹篇，从战争创伤的余波到美国梦的虚无，德尼罗演技的黄金时代.
挑刺（剧透）：德尼罗下意识的教父手势，让人略微出戏.
20分05动作转场出问题，女主放饮料动作衔接手静止在桌子上画面，音轨连贯＋动作不连贯，场记背锅.
综合：用两个喜剧演员＋主角成名前后的大量对比，戳破美国梦光鲜背后的虚无，自我欺骗.
探讨喜剧表演内核：苦难是喜剧最重要的燃料.
其中对粉丝和偶像崇拜的刻画拿到今天仍不过时.
剧作：留白主角三观的重大转折，直接以两角色见面为激励事件切入故事，并在结尾引入类似人物，强调这种虚无的普遍性而非独特性.
视听：强调静态图片与动态视频、电视（虚无美好）与现实（真实残酷）的对比.
用电视栏目标志创造奇观.
大量镜面反射，虚幻性.
不露面母亲的多次打断，现实.
美国梦：被操纵设计后的理想主义.
生活掌握在谁手里，说是阶层之上的人（用钱控制）. 加了个前提真爱生命后，告诉我们在自己手里，可是还要钱. 所以是无论如何都不要和钱过不去吗？到底是哪种生活或者说怎样的生活，程度在哪？没有人真正描述一个关于生的真正意义（光明黑暗什么太上帝了），只是告诉我们不要轻言放弃的说法……只是活吗
威尔·史密斯饰演真实历史人物：饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公. 影片风格被描述为比起《为奴十二年》，更像梅尔·吉布森执导的《启示录》，Willam N. Collage写剧本，故事来自彼得的真实经历：他从奴隶主手中逃出，忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽，一路向北. 而当逃到北方军中，接受检查时，彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back)，刊登在1863年5月的《Independent》，以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一，发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军，并流传到世界各地，传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
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